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在KPBS新闻播出15年1月23日。

KPBS艺术记者贝丝Accomando去幕后圣迭戈歌剧院的“波希米亚人”，以激起您对注重细节的生产食欲。

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食品正担任圣迭戈Opera的最新生产的“波希米亚人”的（开放周六在市政剧院）。 但是，这种无锡幕墙维修公司食物被送达阶段。

现实主义与歌剧可能不是你条件一般并排放置一边。我们通常定义的东西都是歌剧的奢华舞台，过于戏剧化。但最新生产的“波希米亚人”去什么导演伊莎贝拉拜沃特称之为“filmically实。”

“这是对课程的阶段，意味着要在南京幕墙维修舞台上，但它是一个电影化风格真实，什么是可见的，我想它是绝对准确，”拜沃特说。

这就是为什么她站在充满了真正的食物板的表。

“这是所有的道具部门准备为我们的生产”波希米亚人“，打开上周六，我们有很多真正的食物在咖啡厅[现场]，”她补充说：。“有关键石灰馅饼，苹果派，还有鸡肉锅饼，火鸡，熏牛肉，香肠，奶酪片，饼干。。。。。。”P

财产主人特里麦坎布里奇帮助监督所有需要被坦然，并装上了舞台剧，甚至开始前的真正的食物。

“我们使用苹果果冻苹果酱来模拟牡蛎。咖啡，我们所服务的咖啡也一样，我们是一家提供全面服务的咖啡馆，“他说。

普契尼的歌剧有关的悲惨年轻人的爱情设置对巴黎的波希米亚艺术舞台在一个咖啡馆几乎整个行动组。食品供应，菜铮铮，人们唱歌，因为他们吃的。对于拜沃特是很重要的食物是真实的。

“因为你可以看到人们吃，如果它不是真正的话，他们是不会吃的，我们不相信他们，”拜沃特说。“它帮助时，他们清除板，它们是空的，如果他们有真正的食物。你注意到。“

好吧，也许不是在后排的人，但很多人会看到食物。事实上，有玻璃面板角度在咖啡馆，让观众看到了桌子上面，感觉好像他们是在一个繁华的巴黎咖啡馆。它有助于表演过，拜沃特说。

图片由凯蒂Schoolov

对于网吧的场景，也有玻璃角度在网吧的窗格，使之反映什么对表，并允许观众食物的观点被服务以及鹅卵石质地的舞台地板上的惊鸿一瞥。所有这一切都带来了现实主义的，以目前的圣迭戈歌剧院制作的“波希米亚人水平。“

“这使得它更令人信服的对他们来说，”拜沃特称的歌手。“这使得他们更容易真实地发挥它和给出了一个能量，不会在那里，否则现场。“

拜沃特的注重细节可能源于当她第一次看到在考幕墙检测文特花园歌剧院。她生气了一种不切实际的集描绘工作室出名的艺术家。

“我还以为工作室是大的离谱和难以令人信服宏伟，我答应过自己从来没有做出大的工作室和人民谁看到这个会看到，工作室并不大，”她说。

事实上，它是相当拥挤，凌乱的道具高楼换玻璃，使人们感觉更真实。外面的工作室，在设置功能大致质感的墙壁和鹅卵石街道表面。这些细节兴奋凯·奥尼尔，音频describer谁提供了歌剧的描述为视障人士。

“哇，这是如此的奇妙，”她感叹地说，她检查了窗口网吧。“看看窗帘。哦，面包看起来神话般！“

歌剧通常设置在19世纪30年代，但拜沃特有它发挥出来，在20世纪30年代，并从当时的法国摄影师灵感。

“尤其是亨利·卡蒂埃 - 布列松和布拉塞，真正这是非常有趣的，因为这些摄影师把平凡的人，穷人，贫民窟，黑社会的人谁住在什么我们本来形容为波希米亚生活的图片，”拜沃特解释。

生产设计有一个黑白照片的外观。

“这当然是单色的，”奥尼尔说，她通过一系列摩擦走到她的手臂，仿佛自己暖。“所有这一切灰暗为您提供了冷的感觉。“

其中在冬季寒冷的场景效果很好。对于其他季节，灯光温暖的集合，它旋转揭示巴黎街头的不同部分，并划开艺术家的工作室，提供一个窗口，他们的生活。20世纪30年代的设置可以使故事更容易被现代观众，但拜沃特坚持认为这个故事是普遍的，因为人类的行为不会改变 - 和普契尼的音乐是传达给观众。

“他非常擅长写作的情绪非常清楚，在这个特殊的戏曲唱词是太棒了，”拜沃特说。“这个故事非常好，我希望[观众成员]走有过一个美好的夜晚，我希望他们会伤心地哭泣。“

哭一直是菜单“波希米亚人”上，但观众可能会发现他们的胃口吊起以新的方式与这个生产的产品。

“波希米亚人”开放日，并继续透过二月文娱剧院。1。